談《Sweet Home》和《今際之國的闖關者》
《今際之國的闖關者》和《Sweet Home》這兩部劇集，一部在12月10日上架，一部在12月18日上架，一部在殘酷生存遊戲見證道德淪喪，一部在怪物當道的末日世界裡直面人心慾望，二者從上架時間、題材、漫改背景、故事發展以至主角髮型上，都很難不讓人想要比較一下，看看到底是韓劇的製作水準高還是日劇的定番故事好。
話說在前頭，我覺得兩部劇都有相同的問題，那就是要講述的故事太多，而一季的集數太少。很多的角色刻劃、故事發展都在削足適履的過程中被犠牲掉，讓角色互動關係不自然，劇集整體感染力大打折扣，尤其是劇末故事高潮缺乏足夠的衝突矛盾使人入戲，而顯得無病呻吟。只不過《今際》懂得以遊戲的解謎元素來蒙混觀眾，《Sweet》卻在眾多支線中瀕臨失控，《Sweet》第九、十集的屠殺亂局大概是我看過最不知所謂的收尾情節，強行安排一群罪犯闖入主角們身處的綠之家公寓，突兀地製造一場大屠殺來煽動情緒，各種生離死別、背叛和救贖在短短幾個場口之間完成，還未來得及反應便被推到下一個故事高潮，沒有鋪陳，沒有消化，也沒有感動，完成為了煽情而煽情。若非演員們交出真摯無比的演出，憑著單薄的故事情節是無法讓人撐到劇終。
以日劇的標準來看，《今際》的表現確是讓人眼前一亮。以大型實體搭景配上CG特效，打造出空無一人、但危機處處的東京23區，讓人立馬被這個詭譎的異度空間所吸引，再加上每集考驗智謀、體力、團隊合作或人心的生存遊戲、吸睛的演員選角、明快的叙事節奏以及精緻的鏡頭調度，完全驗證了「有錢使得鬼推磨」的道理，也反映出日劇缺得不是創意，而是足夠的資金浥注和技術輸入。儘管《今際》為日劇帶來技術層面的突破，但在叙事層面上仍不改日劇本色，各種形象鮮明的人設，大量道德說教台詞，中二病發作的歹角，遊戲謎底/幕後真兇的設定，以及箇中的懸念營造等，都可以看出前人的影子，甚至能預知往後的劇情套路。比起在技術層面上的大膽創新，《今際》在叙事方式上仍維持日劇窠臼，頗為可惜。
同樣是呈現極端情境下的人性，兩部劇集卻在故事鋪排上有著不同的取態。《今際》以生存遊戲入題，在益智解謎的同時側寫人心險惡，並在一集一遊戲的鋪排中保持追看性；《Sweet》則沒有特定的破關目標，只是從怪物橫行的封閉公寓裡，觀察不同身份、性格的人們所碰撞出的衝突矛盾，並以此作為引人追看的賣點。兩種取態，兩種創作理念，兩種觀看感受，展現出日韓影視製作的不同趣味。
在我看來，《Sweet》的結局儘管不如人意，但至少交出了荷里活等級的特技化妝和CG特效；《今際》的故事雖然是日劇基本款，但憑著高水準的製作成功擄獲了觀眾的歡心，二者各有優劣，本無輸贏，而憑著兩部劇集再衝一波年末討論熱度的Netflix才是真正的大贏家吧。
